Hannah Höch: Bordado en blanco. Explicaciones técnicas sobre los trabajos premiados en nuestro cuarto concurso [de bordado]

No hablaremos aquí de las aristócratas del bordado en blanco y su ejército de encajes nobles, esos que las mujeres logran crear con enorme amor e infinita paciencia; sino de los bordados en blanco de aplicación general en nuestra acelerada época actual, en la que, lisa y llanamente, no queda mucho tiempo libre para una actividad que exige la máxima destreza y calidad. Hoy la mujer se ha dejado arrebatar por la corriente su privilegio e incluso lo desprecia. Recordemos a las mujeres de tiempos pasados, que poseían tanta paz en el corazón para crear tales obras... y que eso nos sirva de guía para nuestra labor. Debemos volver a encontrar tiempo para, una vez al día, “juntar las manos”. Entonces, de un corazón en armonía solo nacerá algo armónico... también en el juego de las labores manuales.

Si observamos el nivel en que se encuentran hoy las labores manuales, se puede decir mucho sobre aquello que aportaría al valor de las obras actuales. Así, noto que en la mayoría de las autoras falta el sentido de la esencia de una técnica determinada. Una buena labor manual exige una correspondencia armónica entre el patrón y la técnica; cuanto más libertad tenga una técnica para desplegarse en el dibujo, mejor será para el trabajo en su conjunto. Se debe llegar al punto de desarrollar a mano alzada cualquier técnica como dibujo. Esta libertad la poseen también la mayoría de los trabajos de épocas pasadas y el arte popular.

¿Hacia dónde se dirigen hoy las técnicas “por sí solas”? El bordado Richelieu o de calado exige un dibujo que se mueva de forma fluida y continua. Los dibujos de mayor superficie resultan los más idóneos para esta técnica. No debe pasarse por alto que las partes recortadas forman también un dibujo: el negativo. Las presillas deben interrumpir las superficies con acierto. “Con acierto”… significa no limitarse a trazarlas sin amor para sostener la estructura, sino que cada presilla debe ser, en sí misma, también un dibujo.

En el extremo opuesto del bordado de calado, adecuado para gran formato, se sitúa el bordado de ojales. Ahí las formas tienen límites; surgen dibujos más pequeños, cerrados en sí mismos, dispersos o repartidos sobre una superficie, incluso salpicados y lúdicos.

El encaje de filet o de malla exige un dibujo que no sea demasiado detallista; requiere claridad y una perspectiva general motivada por el carácter del contorno, que se forma mediante cuadrados y por ello se mueve de forma incierta sobre la malla. El trabajo con malla exige como compensación un dibujo de superficie sereno y firme.

El bordado en blanco propiamente dicho –es decir, el punto plano blanco sobre fondo blanco– resulta más adecuado para dibujos minuciosos y elaborados. Se puede aumentar el efecto colocando un relleno para darle cierta plasticidad al bordado, aunque con ello se vuelva más grueso. Las obras más finas serán siempre esas hojuelas, esas discretas y delicadísimas líneas que trepan de manera tan modesta sobre el lino más fino.

Si en una labor se desean emplear varias técnicas a la vez, la tarea se dificultará considerablemente. En estos casos, las deficiencias salen a la luz con facilidad. Cada técnica exige –precisamente por razones técnicas–, sin excepción, su dibujo individual, y estos distintos dibujos deben además armonizar entre sí; esta es la tarea, y hay que tenerla clara antes de disponerse a combinar bordados en blanco con varias técnicas. Resolver este cometido no era una exigencia, pero sí algo deseable que se dejaba al criterio de las participantes más audaces en este IV Concurso.

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Hannah Höch.

Weiss-Stickerei. Mit technischen Erläuterungen zu den preisgekrönten Arbeiten unseres vierten Wettbewerbs (Diciembre 1918). En: Stickerei- und Spitzen- Rundschau.

Collage II (sobre red anudada), 1925.